「普遍觀點，橋跟弦是影響提琴音色的最後一哩路，處於被動位置。但其實是可以由琴橋去訂製、逆向改變整體琴身震動分佈所帶來的音色音質。
也就是說就算整把提琴是平的，現實上也可以透過修整琴橋，把每個半音位置的高頻低頻給調到它該有的方向，進一步還可藉由各種變化來達到想要的聲音。」
⤵️音色與音質震動反饋
🎧音色
「同一條單弦上的音質 所聽到的形狀可比喻成一圓球體，大致由內圓心而往外可以分成共四層，正恰巧分布在提琴該弦的高把位到低把位.
一把好琴至少要四條弦上每個音的高頻低頻都適中，而更頂級的提琴則在這基礎上去發展出一些變化和添加色彩。
如Guarneri 呈現了：最內層放了很濃的低頻、第二跟第三層之間也加了一些， 其它空間則是清澈明亮的音頻,才能讓內層濃厚度通透出來且充份到達表面. （若少了二、三層間的偏低頻則會是太過極端的空洞 連帶最內層的強低頻衝出來像二胡的皮革迴響，糟的話會有撕裂破音）
又如 Stradivarius 是在中上層加厚,配合同音的遠處高八度有一些低頻鋪墊著.所以音色聽起來堅定,卻帶有如歌唱時共鳴在鼻腔的中上部位繚繞音質.（若低頻加錯了在最外層，又如果其餘部分都只有高低頻適中，那麼會偏離更多原本的風格）
Amati 磁性高頻 犀利......獨奏 抗衡樂團
同一人做出不同把琴，其風格不會變但是卻又每一把琴有著一些不同音色表現，這可以說是偶然或是隨機！
在琴身內部的每一塊區域，製琴師有自己的作法或是偏方密碼，但是在更細部的方寸厚薄間總還是會留下些微的差距，這些小落差已經足以影響同一塊聲音層裡面那六七個半音，這造就出不同把提琴的巧妙變數碰撞 以帶出不同的味道。
上述琴身內難以捉模的聲音層或是半音就如同所謂的共振電路圖一樣，都有相對應的一處或相乘的多節點位在琴橋上。
小提琴 中.大提琴想要改變音色音質,可以只針對琴橋就能達成!!
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音質震動反饋
拉弓的震動承壓與鬆弛敏捷,也是在琴橋上可以修正完畢. 讓拉琴是輕鬆愉悅隨心所欲.弦要鬆但不能有些把位又太軟,不能狼音.小提琴則要處裡刷和弦時遇到E弦的尖銳哨音.
在此之前，當然是低音樑跟音柱若有缺陷先解決了，動起來的工程就可以更小得多，並維持琴橋的原狀。 還有就是若材料為非木頭，或者像電子提琴那樣的實心做法.改善起來還是會有些受限（如音量，和極限度）
當然也可透過重新開琴身修整琴體內板。 若能有內部精準的挖磨傳震區域及路徑，這時就算橋是平的，也可展現出該有的方向及聲音 。」
